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Danzatrice, Carlo Russo, scultura in bronzo, 1970, cm200x60
E' una donna della civiltà della Magna Grecia, che ho immaginato una sera, quando sono andato a trovare lo scultore siciliano CARLO RUSSO nella sua piccola dimora in Via Canonica. Quartiere povero, quartiere dei cinesi a Milano.
Sono salito per una scala umida e stretta e sono arrivato davanti a quel portone marron scuro. Carlo Russo abitava là con le sue sculture, che per forza di cose erano sempre piccole.
Sono salito per una scala umida e stretta e sono arrivato davanti a quel portone marron scuro. Carlo Russo abitava là con le sue sculture, che per forza di cose erano sempre piccole.
Chinatown in Via Canonica a Milano
Grande Artista, forse un po' rassegnato, troppo povero e triste per aver perso il sole e il mare della sua Sicilia. Anche se scolpiva soprattutto figure e visi di donna in pietra e rame, credo che non sapesse esattamente cose fosse l'amore. Era un asceta e il rapporto con la città di Milano era uno solo. Lui era professore di disegno alla scuola del Castello Sforzesco.
Quella sera sono entrato e, facendo 3 passi, mi sono trovato nell'ingresso, nella sala da pranzo e salotto. Tutto in pochi metri quadrati. In mezzo ho visto su un piccolo tavolo quello che doveva essere un modello di statua, coperto da un tovagliolo a quadri bianchi e rossi. Andavo da lui sempre con la curiosità di scoprire l'ultimo lavoro. Ed è stato così che ho incontrato la 'DANZATRICE', alta 40 centimetri.
Mi ha subito affascinato, più per il corpo che per il viso. Ho chiesto: "Perché questa donna ha 3 gambe?". E lui: "Perché danza e le gambe sono un po' davanti, un po' dietro". Aveva risolto il movimento con una invenzione tutta sua. Di seguito altri particolari: la posizione fiera della testa, i seni esagerati che accompagnano il movimento e quella stupenda mano a retro che stringe la gonna. E tutto questo in movimento, quando la materia è ferma.
Sono stato zitto per 5 minuti, fissavo la statua e sono uscito con queste parole: "Russo, e se questa ballerina la facciamo a grandezza naturale? Anzi, io direi più alta". Lui mi ha lanciato uno sguardo inquieto... Stavamo sognando. Lui non avrebbe mai potuto fare una statua alta neppure la metà perché sarebbe precipitato con pavimento e statua al piano di sotto. E io che la volevo qualcosa senza sapere dove metterla e come farla arrivare al quinto piano di un palazzo al centro di Milano.
L'arte qualche volta nasce da un momento di follia dell'artista, ma lì eravamo in due. L'artista Carlo Russo e il committente Guglielmo Spotorno.
Mi ha subito affascinato, più per il corpo che per il viso. Ho chiesto: "Perché questa donna ha 3 gambe?". E lui: "Perché danza e le gambe sono un po' davanti, un po' dietro". Aveva risolto il movimento con una invenzione tutta sua. Di seguito altri particolari: la posizione fiera della testa, i seni esagerati che accompagnano il movimento e quella stupenda mano a retro che stringe la gonna. E tutto questo in movimento, quando la materia è ferma.
Sono stato zitto per 5 minuti, fissavo la statua e sono uscito con queste parole: "Russo, e se questa ballerina la facciamo a grandezza naturale? Anzi, io direi più alta". Lui mi ha lanciato uno sguardo inquieto... Stavamo sognando. Lui non avrebbe mai potuto fare una statua alta neppure la metà perché sarebbe precipitato con pavimento e statua al piano di sotto. E io che la volevo qualcosa senza sapere dove metterla e come farla arrivare al quinto piano di un palazzo al centro di Milano.
L'arte qualche volta nasce da un momento di follia dell'artista, ma lì eravamo in due. L'artista Carlo Russo e il committente Guglielmo Spotorno.
Questo disegno che tengo vicino al letto mi è stato donato quella stessa sera. L'artista rappresenta se stesso morente con l'affetto della gatta e la sorpresa delle pie donne che abitavano nella stessa povera casa
